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第135节（第2页）

&esp;&esp;被套话而不自知的谢父特别高兴，觉得闺女终于对江湖上的事感兴趣了。

&esp;&esp;于是他不知死活地提出要和女儿交手。

&esp;&esp;童昭摇头拒绝，径直走回自己的房间：“我不会再做这种没有意义的事。”

&esp;&esp;“怎么能说是没有意义呢？”谢父特别失落。

&esp;&esp;“你觉得有意义，那你就用你的时间去做，不要强扣在我的人生上，”在关上房门前，童昭的动作一顿，自嘲的掀了掀唇角：“我好像说了多余的话，毕竟你的所有时间一直是用在这件事上面。”

&esp;&esp;语毕，房门便和她的心房一样，牢牢地关上了。

&esp;&esp;在原定的剧情里，这里主角会大力关门以示不满。

&esp;&esp;童昭的动作却很平常，门温和地嵌进缝里，甚至没惊动空气，却比大力关上门带来的压抑感更深。镜头紧随着童昭，当她进门后，抓过放在书桌上的一把木匕首，这是父亲小时候给她的“玩具”……她的童年没有漂亮的洋娃娃没有过家家，有的只是练武和各种和武术相关的小玩具。

&esp;&esp;小时候为了获得父亲的夸奖，她学得很努力，也展现出了过人的武术天赋。

&esp;&esp;谢父的狂热，有一半是因为从女儿身上看到继承衣钵的可能性。

&esp;&esp;监控画面里的童昭沉默着，她没有表情的清艳脸庞彷佛与空气一起凝固定格。即使隔着屏幕，工作人员都能感受到那股窒息感……原剧本里的主角开头有不少争吵表达的情节来立人设，可是童昭的潜意识却将那些全删掉了，塑造出了另一个更有层次感，更压抑得令人心疼的少女。

&esp;&esp;她没沉默多久，也许才半分钟。

&esp;&esp;可是为什么压迫感会那么强？

&esp;&esp;有敏锐的工作人员察觉到了：“她把木匕首攥得很紧，用力得刀背陷入掌心了。”

&esp;&esp;“对，”史导演沉吟：“她的肢体语言特别有表现力。”

&esp;&esp;史导演年纪大，他早期上学的时候还是传统电影大行其道的时候，了解过表现派跟体验派演员－－表现派会通过一些特定的表情、动作或者道具作为锚点，让观众通过这些信息了解角色。

&esp;&esp;举个通俗点的二次元例子，就是在二次元看到黑发眼镜的角色，多半会下意识地联想到腹黑和头脑派这两个关键词。商家在创造角色时，也会就着这些刻板印象去塑造角色。

&esp;&esp;本能电影是不存在表现派的。

&esp;&esp;但童昭是史导演见过最像表现派的……因为她总有一些标签式的小动作来巩固角色形象，像《明帝外传》贵妃就有一个习惯性的小动作，喜欢牵起明帝的手把自己的脸窝进去。有用心的剧迷将这小动作剪了出来，几乎每次她和明帝互动都会做这小动作，通过重复的动作给观众留下深刻的印象。

&esp;&esp;简直像是有意识的表演。

&esp;&esp;紧接着，童昭动了起来。

&esp;&esp;她脸上依然没什么表情，冷淡的，没了在人前的温和，木匕首以不可思议的速度在她手上翻成花。木匕首转着不够过瘾，她轻轻一甩，它便精准落在放在书桌上的匕首架子里，拿起了床边的剑……

&esp;&esp;一位讨厌武术的主角在极度愤怒的情况下，打完了三套完整的，不同流派的拳法和剑法，来宣泄不快。

&esp;&esp;这也不在剧本里的。

&esp;&esp;当她正要收剑入鞘，房门就被大大咧咧的父亲推开了：“归崖啊，爸给你做了你最喜欢的叉烧饭，别生气……了……”

&esp;&esp;他瞪住正在舞剑的女儿。

&esp;&esp;那副表情，只能用“我一进门就看见常威在打来福”来形容。

&esp;&esp;常威，你还说你不会武功？

&esp;&esp;童昭，你还说你不喜欢功夫？

&esp;&esp;童昭冷冷回头，抿了抿唇，坦然自若地收好剑：“我等会自己出来吃，爸爸你先出去，我在换衣服。”

&esp;&esp;谢父疑惑：“可是……”

&esp;&esp;闺女明明穿戴整齐！

&esp;&esp;童昭再次用她那把充满蛊惑性的悦耳嗓音强调：“我在换衣服。”

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