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第239节（第1页）

&esp;&esp;在宠物医院的见面让女主从一个也养着狗的主人的身份，对愿意努力救狗狗，带着狗狗坐汽车到北京来救命的教官充满了好感，特别是看得出来教官并不是一个有钱人，那他付出的时间、金钱与精力就更加可贵了。

&esp;&esp;最后，两人在教官家乡的见面，让她认识了教官的家庭，他的努力和奋斗，他的爱心与正义之心，都让她动容。

&esp;&esp;在决定投拍这个剧本的初期，梁平的构想是拍一部带有一点点禁忌感的纯爱电影。教官要有钢铁般的气质，坚硬的外表，柔软的内心。而柳苇就是要展现她的善良与美丽。

&esp;&esp;似乎很简单，但剧本从一开始就难产，男主角久寻不到也造成了另一个巨大的缺陷。

&esp;&esp;他一开始以为这部电影就是《武王传》的性转版。柳苇成了陆北旌的武王这个角色，她会占据大量的屏幕时间；而男主就仿佛是点睛，起到点缀画面，引人遐思的作用。

&esp;&esp;换句话说，男主就是一个男花瓶，他就是在银幕上挥洒雄性荷尔蒙的。

&esp;&esp;花瓶难道很难找吗？不难啊。

&esp;&esp;——这是梁平原本的想法。

&esp;&esp;这就跟《武王传》立项初期，全组人的想法一样。

&esp;&esp;——花瓶难道很难找吗？不难啊。

&esp;&esp;难的是有演技，又符合要求的花瓶。

&esp;&esp;柳苇本身让寻找一个和她相配的男花瓶的难度直线上升。

&esp;&esp;若是男女主角颜值不相配，一起出现在银幕上的时候，观众会怀疑女主的脑子。

&esp;&esp;——他长得这么丑，你是怎么看上他的？

&esp;&esp;而从古至今，对男性美的要求一直都很高。美男子是需要观众认可的，不是什么人都可以演美男子的。

&esp;&esp;比如《武王传》早期其实投资人看中的是另一个历史人物：蟠相。

&esp;&esp;姜蟠龙，是姜姬身边最著名的美男子，其颜冠古今，无人能比。他的经历也比较传奇，少为宠奴，后扶摇而上，先为鲁相，后为帝相。

&esp;&esp;陆北旌以前的银幕形象也比较接近蟠相。

&esp;&esp;但他自己坚决推辞了这个角色。

&esp;&esp;陆北旌当时就说，他要是二十岁，就敢挑战这个角色。但现在快三十了，就不敢演蟠相这个古今梁导：我是个好人

&esp;&esp;两人确实想到一块去了，那就是从有男主变成无男主。

&esp;&esp;当然，不是说把原著男主给删了。

&esp;&esp;而是不让他出场。

&esp;&esp;他可以只出现一片衣角，远处的一个背影，近处的一个剪影，或是女主身边的声音。

&esp;&esp;梁平一边喝着咖啡续命，一边把之前画好的分镜全都弃之不用，重新画分镜。

&esp;&esp;他说：“拍摄方式需要改一下了，要从第三视角变成第一视角。”

&esp;&esp;第三视角就是旁观者视角，也是影视作品中用的最多的。第二视角是男主视角或女主视角，通常用在某种特殊影片或特殊片段，由摄像师扛着摄像机，以男主或女主的站位、角度，跟另一个演员对戏。

&esp;&esp;第一视角，是主角视角，以男主或女主为主旨，从头到尾拍摄一部电影，除主角之外，其他角色都是配角。

&esp;&esp;陆北旌：“现在那几个替身也都可以用得上了。”

&esp;&esp;梁平拍大腿：“没错！反正都是替身嘛。”

&esp;&esp;梁平赶完分镜，没有回家，直接在客房睡了十二个小时。

&esp;&esp;他起来后，发现陆北旌已经联系好了另一个编剧过来写本。

&esp;&esp;梁平坐下打哈欠：“行不行？叫什么名字？编过什么？”

&esp;&esp;陆北旌：“没有写过电影剧本，只写过话剧剧本，不过我觉得她的风格应该可以。”

&esp;&esp;梁平一愣：“话剧剧本？”

&esp;&esp;话剧剧本的台词都非常精炼，一场之中转折相当高，每换一场，时间、人物关系、场景都会变，这也是话剧最好玩的地方。

&esp;&esp;好话剧，观众根本无法走神，因为时时刻刻都有梗，都有转折。

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