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第116节（第2页）

&esp;&esp;因为她以为分镜本是助理之类的人画的，没想到竟然是梁平自己画，而且是手绘。

&esp;&esp;摄像和两个副导也都会画分镜本，四个人时常因为一些镜头友好的争论起来。

&esp;&esp;他们画分镜用的是彩铅和马克笔，画的都非常的好看。

&esp;&esp;用柳苇这个外行的眼光来看，她觉得他们不像是拍电影的，倒像是搞美术的。

&esp;&esp;还有他们画分镜不用电脑，宁可手绘。

&esp;&esp;问原因，梁平就很担心的说：“用电脑画，万一电脑坏了，那我画的东西不是全没了？还是画在本子上好。”

&esp;&esp;他拍着水彩本说。

&esp;&esp;不过画在水彩本上，他们也会再扫描到电脑里做备份，。

&esp;&esp;分镜本中的她和陆北旌完全不同。

&esp;&esp;不是说长相和打扮，而是色调和布局。

&esp;&esp;陆北旌在水彩本上就是一整幅画，画面总是填得很满。

&esp;&esp;她就总是只占中间那一块地方，画纸周围有大片的空白，而且不是长条构图就是三角构图，就是中间画两条框，她的人物在里面；或者是在纸上画一个不等边三角形，再在里面画人物和景色。

&esp;&esp;柳苇不懂，拿这分镜本去问陆北旌。

&esp;&esp;陆北旌：“这是运镜方式不一样。咱们俩在这部电影里是两个不同的视角。”他拿他的分镜本给她看，“你看我的分镜，有没有一种熟悉的感觉。”

&esp;&esp;柳苇认真翻了一本，确实眼熟，但就是想不起来。

&esp;&esp;陆北旌：“我这是新闻视角，你在电视新闻里应该能常常看到我这样的视角。”

&esp;&esp;啊！对！

&esp;&esp;柳苇恍然大悟，确实是像！

&esp;&esp;陆北旌在分镜本中总是在右侧。

&esp;&esp;陆北旌：“我占画面的一侧是为了形成对话感，就像我在跟观众对话一样。”

&esp;&esp;另一侧的空白是为了让观众自我代入。

&esp;&esp;陆北旌又拿起她的分镜本，翻开，指着上面那正中间的两条框里的人物大头，就是她的形像，马尾，八字流海，红唇少女。

&esp;&esp;陆北旌：“这是偷窥的角度，也就是坏人看你的角度。这两条框就是门缝。”他双手比划了一下。

&esp;&esp;柳苇这才懂这两条框是什么意思。

&esp;&esp;陆北旌又翻一页，是一个不等边的三角形，这个偷窥感就更重了，而且图画只占纸的右下半部分。

&esp;&esp;他说：“这是在墙缝，或地缝或柜子、床底偷看你。”

&esp;&esp;剩下圆形的镜头也很多，圆圈中是她。

&esp;&esp;这就更好懂了。

&esp;&esp;偷窥洞。

&esp;&esp;陆北旌把分镜本给她，说：“因为不能真的拍出坏人的犯罪过程，一方面是为了避免有模仿，另一方面也是为了让电影可以顺利一点，能吸引更多的人来看，所以人贩子犯罪的内容其实没办法真的拍出来。他们的戏份非常少，只是一个符号角色。但整部影片里，坏人又必须无处不在，所以镜头语言就必须带给观众这样的危机感。”

&esp;&esp;他指自己：“我是要牺牲的，所以镜头带有一点新闻记录片的性质。”

&esp;&esp;他看着她，笑着说：“想想怎么演吧。”

&esp;&esp;柳苇反应过来。

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