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&ldo;你在现实中更加美丽，&rdo;萨尔维的语气还有些客套，不过，从他松弛下来的肩部可以看出，他已经渐渐地进入了状态，&ldo;请原谅我的自高自大，不过，老实说，如果女演员配不上玛丽莲的话，我不可能接下这份工作，我们也就没必要浪费彼此的时间了。&rdo;一个刚入行的纪录片导演对她这么说话‐‐珍妮笑着和克里斯、切萨雷对望了几眼，她心里对萨尔维好感更浓厚了：不是说她喜欢被人不当一回事，不过，一个导演如果对自己没自信，对于项目没有想法，只看到这个项目的卡司有多豪华，投资有多大的话，他是不可能拍出好电影的。萨尔维对她的要求越高，就越说明他对于这个项目已经有了自己的一套理解在。&ldo;这么看来，萨尔，你对女演员的外表有很高的要求，这是一贯如此吗，还是因为我们要拍的是《梦露》？&rdo;一旦开了头，往下搭桥就不难了，珍妮也从克里斯那里接过了话口，引导萨尔维往下阐述。&ldo;当然，我爱美，我想世上没什么人不爱。&rdo;萨尔维似乎也完成了他对珍妮的捉摸、试探和熟悉，他俊美的脸庞上露出了一丝温和的微笑，眉宇温和了下来，连口音也由标准的rp音松弛了下来，在吐字中露出了北部口音的蛛丝马迹，&ldo;但我不会要求我的演员一定要漂亮，或者直接地说，拥有世俗意义上的美丽，有些美丽和外貌无关，而挖掘这些美正是导演的职责。然而，当我们谈到《梦露》时，我认为美丽的外表必不可少，这是构成故事基本冲突的一个元素，我想，《我与梦露的一周》就是这么一个故事，剧本和原著要探索的都是《梦露》超凡脱俗的外在美和她的内心世界所发生的矛盾与冲突。&rdo;谈到这个项目，他的羞怯和保守顿时减弱了不少，谈吐中自然流露出熠熠生辉的自信态度，萨尔维对前来送餐的侍者微微一笑，用意大利语说了一声&ldo;grazie&rdo;，他一边灵巧地摆弄着刀叉切割着色拉，一边继续解释，&ldo;毫无疑问，玛丽莲的外在美在经过适当的包装后大放异彩，使她掉落进了她从没想到过的天堂之境中，而她的内心则让她盛年早逝，她深知人们对她的款待只源于她的外表，而她对于年华老去的担忧加重了她的不安，这种不安又反过来促使她更加绝望地盛放，这种闭合式的催动结构最终让她的一生充满了戏剧性的悲剧色彩，也使得外在美成为这部电影不可或缺的要素，一旦缺少这一点，观众将无法理解‐‐甚至我也无法理解她为什么会得到种种特权，整个故事将如同无源之水，所以，是的，演出梦露，必须要有能配得上梦露的美貌。&rdo;&ldo;而您需要亲眼看到我来印证这一点。&rdo;珍妮用愉快的语气问着这有些小小挑衅意味的问题，并不是为了激怒萨尔维，而是想要激发出更多的反应，更了解他一些。&ldo;我看过你的电影，珍妮弗。&rdo;萨尔维露出了会意的笑脸，仿佛对珍妮的用意了如指掌，他温和地看了珍妮一眼，&ldo;你相当美，但我需要用我的双眼来确认一遍‐‐你的美是否具有梦露式的灵气，你的美能否和我产生共鸣，我想，后一点对于导演和演员来说至关重要‐‐除非你认为并非如此。&rdo;&ldo;不不，我当然赞同你。&rdo;珍妮有些讨饶地说，她叉了一块色拉，&ldo;这一点对于导演和演员来说至关重要……&rdo;她打量了萨尔维一会儿，确定这个问题‐‐她和萨尔维之间到底有没有摩擦出艺术的火花‐‐已经无需回答。&ldo;说说电影吧，萨尔，你想把《梦露》拍成什么样的电影呢？&rdo;&ldo;暖色调，&rdo;萨尔维毫不考虑地回答，随后，他自失地一笑，&ldo;对于你们好莱坞来说，通常说到50年代的英国，甚至通常说到英国，似乎都意味着冷色调，永远带了潮湿泥泞的运镜，当然，我对于好莱坞没有太多的了解，这只是我个人的印象……&rdo;他的羞怯劲儿又来了，但在三名听众鼓励的微笑中，他很快地克服了自己的害羞，继续说道，&ldo;当然这不能说不对，甚至是我，想到英国也通常会想到那些漫长的冬天，永远寒冷而湿漉漉的荒原青草，冬日的薄雾……&rdo;他几乎是不假思索地抛出了这么几个意象，让人仿佛窥见了他内心世界的一角，&ldo;但玛丽莲代表50年代的好莱坞，在2007年的现在回头去看，她代表的是那个时代最为浮华喧嚣的那层泡沫，在我的想法里应该是暖色调，和她的头发一样，朦胧的金色、浓艳的红色‐‐这样的感觉。&rdo;&ldo;听起来简直如梦似幻。&rdo;珍妮的嘴角忍不住翘了起来，但她依然维持着自己的矜持。&ldo;事实上也是如此。&rdo;萨尔维忽然有些顽皮地笑了起来，他的蓝色双眼闪闪发亮，&ldo;又有谁知道科林说的是真还是假呢？&rdo;&ldo;我看了你的《二战后的伊丽莎白》，说的也是50年代的事，你的纪录片里没有提及女王接见玛丽莲的一幕，对我来说这有些遗憾。&rdo;珍妮转开了话题，&ldo;不过那的确是一部很有趣的纪录片，你在白金汉宫采用的镜头色调我就非常喜欢……&rdo;&ldo;事实上，女王在那段时间内更经常居住在克莱伦斯宫里，她始终不太喜欢白金汉宫，&rdo;萨尔维回答道，&ldo;我也很想把那一幕放进去，但最终没能实行，说来也巧，我对玛丽莲梦露发生兴趣，也是因为这件事，我很想知道当时的觐见中，女王和菲利普公爵是做何反应，玛丽莲又是什么心态，因此我在私人时间开始对玛丽莲进行研究……&rdo;这顿晚饭开始得有些尴尬，但结束得颇为愉快，珍妮邀请萨尔维回她的酒店套房参加派对，但为萨尔维婉拒，他不出意料地不太喜欢这样嘈杂的场合，倒是切萨雷送的礼物很得他的欢心：威尼斯电影节的套票，可以让他在一周内享用世界级的电影大餐。&ldo;你觉得怎么样？&rdo;在回酒店的贡多拉上，珍妮问着切萨雷：刚才的晚餐中，克里斯和切萨雷大部分时间都保持沉默，把沟通的空间让给了她这个制作人和导演。&ldo;有些棘手。&rdo;切萨雷给出了自己的回答，珍妮皱了皱眉，但好在他没有卖关子的意思。&ldo;我同意克里斯，萨尔维很有才华，他周身灵气四溢‐‐当然，我相信你也看出了这一点，任何一个见过萨尔维的人，都不会怀疑他是《二战后的伊丽莎白》的创作者，他和那部纪录片的气质高度统一。&rdo;珍妮和克里斯都是轻轻地点了点头：切萨雷能成为出色的经纪人，也不是光凭着他的交际手腕，这种精准的判断力和洞察力才是他最核心的竞争优势。他几句话就消融了珍妮可能的顾虑：《二战后的伊丽莎白》的确是一部很出色的纪录片，如果这真的是萨尔维自己的作品，不存在别人帮助的话，那么他的才华和潜力是相当惊人的，大梦也不会掉进虚假宣传、货不对板的坑里。‐‐这种占据别人劳动成果，自己骗吃骗喝的事在跨洋合作中时有发生，主要是因为本地圈子里的人不太可能被坑着，所以保持适当的警惕，和维系发达的跨海人脉对制作公司来说也很重要。&ldo;但，一次见面对于千万等级的制作来说有些过于草率，尤其他又是个新人，我认为如果他跟着你去新西兰，你们再多谈几次比较好，但萨尔维的性格恐怕不能接受这样的安排。&rdo;切萨雷继续说道，&ldo;从风险控制的角度来说，这么做有些冒险，但你才是制作人。&rdo;他耸了耸肩，&ldo;而电影制作有时候就是一场赌博。&rdo;珍妮也在是和否之间徘徊不定，&ldo;我确实能感觉到我们之间的火花‐‐但你说得对，他是个很冒险的选择，我想我们最好是再和几个导演谈谈，最终才下决定。&rdo;她忽然意识到自己忽略了克里斯，&ldo;亲爱的，你的看法呢？如果你是我的话，你会怎么做？&rdo;&ldo;我不知道，&rdo;克里斯也有些迟疑了，他一边想一边说，&ldo;我是很注重化学反应的，当然，理性的分析也一样重要，但这毕竟是电影，那种火花和共鸣‐‐能激起你的心跳和血压的东西，对我来说非常重要，我是靠着这个来做最终的决定，别的因素在本能跟前无关紧要‐‐就像是《第五个莎莉》，在我接下它时，没有人认为罗杰对我来说会是个重要的角色。&rdo;他摊开手，无言地为自己的论点做了补完：当时那也一样是个冒险的决定，克里斯一不留神就可能被人讥笑为珍妮的陪衬，但现在，他不但凭借罗杰拿到了影帝，而且还为自己挣得了一个格调不低的女朋友。&ldo;好吧，真是富有说服力的观点。&rdo;珍妮扮了个鬼脸，&ldo;不过还是等我们见完了所有人再下决定吧。&rdo;算算时间和行程，她不再谈论公事，而是和切萨雷打了个招呼，拉着克里斯走向船头，&ldo;我们现在行驶在哪条河上，快给我介绍一下，这也许是我们未来几天内唯一一次一起坐船……&rdo;

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