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第510章 钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托（第3页）

&esp;&esp;“花盆托？”

&esp;&esp;周锦城和陈三顺同时一愣，这个倒是比较特别，不是花盆，也不是盆子，而是花盘的托。

&esp;&esp;严格来说，这种东西不会太值钱。

&esp;&esp;但这是北宋的钧窑，而钧窑本来就是极其稀少的瓷器，即使是盆托也价格不菲。

&esp;&esp;“嗯，北宋的钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托，至于真假，需要你们俩判断，我当初也是请了鉴宝师帮忙看的，这种事情不能确保百分之分百的不打眼。”

&esp;&esp;云龙天道。

&esp;&esp;“明白。”

&esp;&esp;周锦城点了点头，然后看向了陈三顺。

&esp;&esp;这些东西最后是交给陈三顺的古玩店卖的，当然要让陈三顺自己看，而且给价的时候，还是陈三顺定价，这样确保能赚到不错的差价。

&esp;&esp;陈三顺点了点头，开始鉴定。

&esp;&esp;钧窑，即钧台窑，是在柴窑和鲁山花瓷的风格基础上综合而成的一种独特风格，受道家思想深刻影响，在宋徽宗时期达到高峰，其工艺技术发挥到极致。

&esp;&esp;无论是呈色和各种纹理的表现，做到窑变可控随心所欲的表现技术，至今无人能仿造。

&esp;&esp;宋代受理学的影响，反应在瓷器上就是规整对称，无论是造型或纹理都遵循这一原则，特别是北宋官造钧瓷，不论文房用具或大型祭器都严格遵守这一原则。

&esp;&esp;其规整对称，高雅大气，宫廷气势，一丝不苟。

&esp;&esp;陈三顺拿出了卡尺，开始测量了起来，眼下这个钧窑，高9，口径19，足距83。

&esp;&esp;花盆托呈六瓣菱花式。

&esp;&esp;折沿，弧壁，底下承以三个云头形足。通体满釉，内施月白色釉，外施玫瑰紫色釉，口边及外底呈酱色。

&esp;&esp;外底刻有数目字“十”，并留有支烧钉痕。

&esp;&esp;陈三顺很快就发现了一些特点，此盆托的釉面上，出现了一些如蚯蚓走泥的样子，这种被称为蚯蚓走泥纹。

&esp;&esp;北宋钧窑做到窑变可控，蚯蚓走泥纹是其特征之一。

&esp;&esp;用气泡串起一条条呈立体状的蚯蚓奔爬，蛙卵纹，鱼卵纹包裹正欲孵化而出的鱼籽，等等。

&esp;&esp;北宋钧瓷最重要的价值就是，在于它对釉面随心所欲的表现力。

&esp;&esp;钧，即重量，北宋早期官窑钧瓷分量沉重。

&esp;&esp;中华瓷文化的传统风格，就是外表朴实而内秀其中。所谓“华夷光暗滋”的含蓄内敛，道出了宋瓷的本质特点。

&esp;&esp;当然，不是所有的钧瓷都有蚯蚓走泥纹的，但如果有，是北宋钧瓷的几率就很大了。

&esp;&esp;陈三顺没有立马下定论，毕竟高仿者的技术高的话，即使是这种很难出现的蚯蚓走泥纹，依然可以高仿出来。

&esp;&esp;钧瓷釉色有一种莹光一般幽雅蓝色乳光，其色调之美，妙不可言。釉色分两种，一曰细平釉，一曰橘皮釉。以烧制色釉“窑变”为其特色。

&esp;&esp;产品胎色较深，呈浅灰色或褐紫色，胎质坚硬，釉为乳浊，釉色有天蓝、月白、玫瑰紫和海棠红等品种，器物上单烛的紫斑几乎不见，绝大部分是青蓝釉和红釉互相熔合的玫瑰紫色。

&esp;&esp;由于釉色的相互交融而产生的无数颜色不一、形状各异的窑变，是构成钧瓷区别于其它青瓷的另一个特色。

&esp;&esp;而以上所说，在这个钧窑玫瑰紫釉菱花式三足花盆托，全都体现了出来，加上器内底釉中有“蚯蚓走泥纹”的曲线，这是宋钧瓷特征之一，陈三顺有九成把握，确认是真品。

&esp;&esp;“此花盆托大概率是真品，说一下你的意向价格吧。”

&esp;&esp;陈三顺如实道。

&esp;&esp;云龙天点了点头，道：“这是我在帝都一次拍卖会上拍下来的，当时觉得是钧窑，挺稀少的，就拿下了，拍卖师说，这花盆托，为何南禹县八卦洞窑烧制的宋代宫廷陈设用瓷。拍下价格为八百五十万。”

&esp;&esp;“不过，这次急于用钱，我自然不会要八百五，而是七百五十万，不知道是否要高了？”

&esp;&esp;云龙天直接道。

&esp;&esp;陈三顺倒是如实道：“不高，你这个花盆托胎质保存非常好，如今价格应该能抵达九百到一千万了，千百五十万很合理。我出手购买，其实不是为了自己收藏，而是放到我的古玩店，赚取差价，要不然，我可以原价购买。”

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