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040 奖多如毛的美国颁奖季（第1页）

颁奖季分几大类。

一类是独立电影节，比如圣丹斯电影节；亚特兰大电影节；圣巴巴拉国际电影节；棕榈泉国际电影节等等。

一类是学院类奖项，美国的年度影视奖项等，比如金球奖，土星奖，卫星奖等等。

一类是工会奖，比如演员工会，导演工会，摄影工会，剪辑工会等等。

一类是协会奖，主要是影评人协会，这类数量非常多，每个地区都有一个，有的地区还有好多个。

还有一些就是野鸡电影节，这类没什么好写的，比如休斯顿电影节，我们大蜜蜜同学就在这个电影节拿了一个影后，然后国内报道这是一个出钱就能拿奖的电影节。

先说电影节，最牛逼的是圣丹斯电影节，这简直是独立电影人的圣地，很多知名大导都是从这个电影节出道，他们把这个电影节当着跳板，在这成名后，就杀入好莱坞，拥抱商业电影去了。

原本《月球》也是在这个电影节出道发行，但这次陈平的电影有新线参与，不算是独立电影了。

亚特兰大电影节是规模最大的电影节，包容性很大，欢迎各类电影，比如喜剧，科幻，恐怖等，不过这电影节最大的特色是影展，是为了做电影交易的，没有演员导演类的奖项，只有影片奖项。

eest电影和vr节，这个是谈发行的，有很多的发行渠道。

圣巴巴拉国际电影节，是一个具有公益性质的电影节，关注社会正义、自然环保、人权教育等社会话题，正适合陈平的《月球》和《第九区》。

学院类奖又被称为风向标，原本的创办的目的是要和奥斯卡做个区分，不想成为奥斯卡的前哨站，他们有另外一套评委系统和评选方法。

但奥斯卡的影响力太大了，他们最终成了猜迷人。

每次他们的奖先公布，奥斯卡再公布，如果有奖项重合了，他们就会被媒体们评论，这次猜中几个，如果没有重合的奖，就会评论，这次金球奖居然一个都没猜中。

最后如他们所愿的没有成为前哨站，却被叫成风向标。

你说为什么不把奖设在奥斯卡之后？也有头铁这样做的，但那些奖最后都消失了，因为奥斯卡都结束了，谁特么那关注你那些小奖。

所以全美所有的奖，都是挤在奥斯卡前两三个月。

金球奖只是评委不一样，但类型很相似，科幻一样不受欢迎，科幻受欢迎的是土星奖。

全名：美国电影电视土星奖，是由美国科幻、奇幻及恐怖电影学院举办的一年一度影视奖项。

这是科幻类影响力最大的一个奖，这是陈平最重视的一个奖项，两部电影在这个奖项上都有很大的竞争力。

再说工会奖，这类也有很多评委和奥斯卡重合，特别是演员工会。

奥斯卡评奖也是分类的，比如演员类的奖，一般都是知名演员做评委选出来的，哪的知名演员多呢，当然是演员工会，只要你在好莱坞拍戏，你就要加入演员工会。

其它导演摄影之类的，也是看你自己的作口类型定位，你定位的是摄影风格独特，你就去参加摄影工会奖的评选，你要是导演手法创新，你就去导演工会，以其类推，其它工会都是一样。

最后就是影评人协会奖了，这些奖和奥斯卡息息相关，因为影评人是奥斯卡评委的重要组成部份，但这类奖实在是太多了，重要城市奥斯卡评委多的地方就叫前哨站。

能称为前哨站的有十来个，但最主要的是4个。

一个国评一个国影，美国影评人协会和美国评论家协会，这俩是国家级的，包含最广。

另有两个最重要的地方影评人协会，一个纽约，经济中心，一个是洛杉矶，影视制作中心。

这四个为主，再加上芝加哥，波士顿等重地，一共十来个前哨站。

如果想在奥斯卡有斩获的，就需要在这些前哨站先刷脸，你总得让评委们先知道你吧。

除了这些重镇以外，其他小地方的协会就不重要了吗？也重要。

如果你的电影足够好，你去的地方当然全是前哨站，但如果你信心不足，你就可以去一些小地方多刷刷奖，这对你的电影也是一种造势。

比如，今天有几家同时开始报名，那公关公司的作用就是打探消息，看热门电影去哪？如果他去芝加哥，你觉得去芝加哥争不过他，那你就换个地方去，总能拿些奖，这就是造势。

陈平两部都是以柠檬为主要出品，新线联合出品的作品，约瑟夫亲自上阵，新线也派了公关团队，加上陈平和希斯，开始了一圈冲奖之旅。

12月主要是协会类奖的报名，你人得去，你得去了才有提名。

比较重要的有三个，纽评，金球奖和金卫星奖。

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