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第406章 荻野千寻的人物设定4000字（第2页）

&esp;&esp;他知道，之所以东野工作室的事情能传播这么广，主要也还是蹭了都京动画的光，并不完全是东野工作室现如今的口碑。

&esp;&esp;毕竟嘛‘制作两部动画的新人工作室挑战日本龙头动画制作公司’

&esp;&esp;这个噱头，只要是从事娱乐新闻的文字工作者，估计都想蹭一蹭热度——不管东野工作室到底有没有这个意思。

&esp;&esp;反正在他们的笔下，怎么写都没有问题。

&esp;&esp;东野司摇摇头。

&esp;&esp;在意这种事情也没什么用。

&esp;&esp;外界想怎么想就怎么想吧。

&esp;&esp;东野工作室只要内部不出什么问题，那就随便他们怎么想。

&esp;&esp;东野司现在应该着重考虑的是，究竟要怎么才能把《千与千寻》这根‘国民教鞭’制作到最好的状态。

&esp;&esp;最好是带着尖刺的，狠狠甩在日本友人屁股上，能把他们打得龇牙咧嘴的那种‘教鞭’。

&esp;&esp;把他们从‘迷失的一代’中打醒。

&esp;&esp;同样，也还要让他们能够对《千与千寻》心服口服，伸出大拇指，夸奖东野司这一教鞭打得好，打得妙，打得呱呱叫。

&esp;&esp;以东野司的职业画家目光来看，宫崎骏的作画手法并不难模仿。

&esp;&esp;无非就是手绘外加上水彩的上色方式

&esp;&esp;可《千与千寻》的内核却不止是如此。

&esp;&esp;作为主要的剧本担当，东野司同样也有义务将这内核表现到纸张画面上来，从而定下整部动画电影的主旨风格。

&esp;&esp;拿给矢野龙一他们看得汤屋（油屋）只是草稿，连颜色都没上，当然不能完全表现出《千与千寻》的风格。

&esp;&esp;“千寻千寻忘记了自己的名字就回不了家”

&esp;&esp;东野司喃喃自语着。

&esp;&esp;当初让他看这部动画感触最深的地方在哪里？

&esp;&esp;他思考了好一会儿，最后轻轻地敲击了桌面。

&esp;&esp;“或许是震撼吧。”

&esp;&esp;东野司摸了摸下巴。

&esp;&esp;以前看《千与千寻》的时候，第一个印象就是震撼。

&esp;&esp;夜幕降临，油屋的鲜红灯火伴随着夜幕落下而闪烁着光芒，日本八百万神明降临一切都被浅红的光彩笼罩，氤氲在祥和却又怪诡的气氛中。

&esp;&esp;东野司学前班观影的时候，也因为这场景而有种莫名的震撼感。

&esp;&esp;但经历过幼年震撼过后。

&esp;&esp;成年的东野司又看了几次《千与千寻》

&esp;&esp;这时候的心情感触就又有些不同了。

&esp;&esp;给东野司一种说不出的，淡淡的惆怅感动。

&esp;&esp;这并不是东野司矫情，而是这作品的的确确给了他这种感受。

&esp;&esp;就好像听到激昂激励人心的音乐会让人走出失落一样。

&esp;&esp;《千与千寻》同样也有这样的力量。

&esp;&esp;天马行空的想象。

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