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电影开画的镜头,亦是轮回中的一部分。
这跟《土拨鼠之日》不一样啊!
《土拨鼠之日》是主角通过每日的轮回进行了改变,从而收获了爱情,到了结尾打破轮回回归正常。
《恐怖游轮》.是不仅没有打破轮回,并且电影的最后还进入了更大的轮回。
之前的几段轮回只是在游轮上面,现如今连在家都已经开始轮回。
这.
“神来之笔啊!”有人惊叹,“结尾这个反转,瞬间让整个故事变的细思极恐。”
“不愧是拍出《调音师》的导演,这反转总是来的无时无刻。”
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“确实是神来之笔!”韩三坪听到这话,脸上含笑的应声,“本以为会是打破轮回回归正常的结局,没想到竟是这种既有反转,且还开放式的结尾。”
《恐怖游轮》的剧本他看过,只不过剧本并未写明结尾会反转的内容。
再加上王树的剧本写的并不详尽,很多内容都是一笔带过,这就使得看完剧本只能有一个初步的认知,无法对整部戏的内容了然于心。
这种剧本不详尽的情况,在影视圈很常见。
因为拍戏许多时候需要临场发挥才能拍出优质的镜头,若是一板一眼的全靠剧本上的内容进行拍摄,反而少了“灵性”。
而一部优秀的电影正是因为有“灵性”,才会被津津乐道。
好比周星星拍电影,或者演电影,基本不按照剧本进行,全靠临场发挥。
而正是这样的临场发挥,不仅塑造了很多经典形象,同样也塑造了很多经典的配角形象。
反观其它许多演员按照剧本一板一眼表演的电影,除了主角或许能够出彩之外,配角少有能够出彩。
当然,王树剧本写的不详尽,只是他懒得写的详尽,而不是想要演员临场发挥以此获取更好的效果。
对于他而言,原片的内容已在他的脑海之中,他并不需要演员临场发挥。
他更需要,演员按照他所说的内容进行表演。
这会儿,韩三坪率先鼓起了掌。
他是老大,在他的带头下,其他人全都跟着鼓掌。
瞬间,中影的放映厅内就响起了热烈的掌声。
掌声消弭,韩三坪笑吟吟的说:“我听到有人说王树的这部《恐怖游轮》与《土拨鼠之日》相像,似是抄袭之作。”
“据我说知,《土拨鼠之日》固然讲述的也是主角被困轮回的故事,但除了轮回这个概念设定有所相同之外,其它并不相同。”
“比如《土拨鼠之日》,是主角被困在同一天,然后在这一天里故事随主角的心意发展。”
“《恐怖游轮》并不是如此,它既有悬疑、也有紧张与刺激,且轮回的方式以及故事展开的方向等等全都不同。”
“它与《土拨鼠之日》的共同点,唯有科幻片中轮回的这个概念设定。”
“而具有这种概念设定的科幻片很多,难不成都是抄袭?”
(本章完)
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