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小火靠捧,大火靠命,这个的确不假,但若没有之前的小火,那又怎么会有日后的大火?
所以,这句话其实是非常矛盾的,能在影视剧中担纲一二三号的家伙一般都不是新人,而如果他(她)是新人,那结果就显而易见——所有人都是关系户,没有例外。
没错,就是没有例外。
《牯岭街少年杀人事件》,那可是一家门全部出动;《三个人的冬天》,不就是小姨带着自家的外甥女吗;而诸葛大力那部剧里的赤赤,也有个表舅;如果说这些都已经是扒透明的东西,那天庭宴里的最后一位的义父,可就是龙太子老爹的大师兄了,而《家有儿女》中的夏冰雹,还得叫著名歌唱家,为3·15演唱《天亮了》的韩女士一声姑姑。
在早已成熟,极度封闭的圈子里,哪有什么好运降临?
斯嘉丽-约翰逊也是一样。
相对于a+list来说,伊桑-霍克的确不怎么出名,但他却是瑞凡-菲尼克斯的朋友,罗宾-威廉姆斯的小老弟,斯嘉丽-约翰逊的舞台剧,就是和他演的。
电影处女作《浪子保镖》,对标的便是凭斯皮尔伯格徒弟,罗伯特-泽米基斯执导的《回到未来2》出道的伊利亚-伍德;第二部刷脸的电影《黑狱大平反》,那是斯皮尔伯格老婆凯特-卡普肖的电影,其主演不是第一代詹姆斯-邦德,便是一直和弗朗西斯-科波拉厮混的劳伦斯-菲什伯恩,也就是《黑客帝国》里的船长,虽然导演不行,但这种阵容已经非常吸金了;而之后,更是有《小鬼当家3》。
后面刷脸的电影虽然质量不咋地,但卖的倒是挺好。
至于让人们真正认识她的《马语者》?
奥斯卡最佳导演罗伯特-雷德福本来就是犹太帮的人,女主克里斯汀-托马斯,是和卢卡斯称兄道弟的布莱恩-帕尔玛推荐去的,男二更是《侏罗纪公园》里的山姆-尼尔,给女孩儿写戏份的编剧一个是《阿甘正传》的编剧艾瑞克-罗斯,另一个便是被克林特-伊斯特伍德推荐过去的《廊桥遗梦》编剧理查德-格拉文斯!
之后的《迷失东京》,上手的直接就是弗朗西斯-科波拉的女儿了!
伍迪-艾伦也没疯,一直用她做电影女主就是想捧她刷奖——至于迈克尔-贝,就算他老爹再牛哔,《逃出克隆岛》也得用她,因为现场这些人,都是她叔叔!
如果非要形容,犹太帮其实是一个非常缜密的机器,在老一辈人名满天下的同时,他们便着手开始捧自己人,娜塔莉-波特曼是,斯嘉丽-约翰逊也是,布莱丝-霍华德更是……
而小辣椒……
斯皮尔伯格真的是在死捧这个教女,为了不让《莎翁情史》的宣发被自己的《拯救大兵瑞恩》给淹没,他可是连游说都没让梦工厂去做,结果为了让教女拿个影后,自己却丢了最佳影片,即便在不爽,他也只能说无所谓——那咋办呢?总不能让他去把教女打一顿吧?
但可惜,小辣椒就是个扶不起的阿斗。
以至于老头儿在参加她的婚礼时,直接和身旁的汤姆-克鲁斯说:“她终于结婚了。”
至于为什么捧女性?
因为女性好生捧。
在商业片中当个花瓶就能刷国民度,而越漂亮,冲奖时扮丑虐心就更容易成功。
因为这种直观上的改变,能给评委最大的‘她为艺术献身’的冲击。
而和男星相比,他们更喜欢培养导演制片,只要能掌控全局,那些演技好的,国民度高的男性,也只能任由他们‘宰割’……
所以,小火靠捧,大火靠命,正确也不正确。
因为只要资源够多,那就能逆天改命!
一部不行就两部,两部不行就四部,四部不行就八部!
只要你自己还愿意在这个圈里玩,他们就能继续捧!
在这种情况下,电影生产环节,其实就已经被他们垄断了。
接下来,便是自产自销。
所谓的梦工厂,其实就是这一群人的梦,真觉得斯皮尔伯格只是想当个老板吗?
人家是因为犹太帮已经把持了‘产、做、销’中的两个基础环节后,而必须去解决卖电影的问题,自产自销是他们的梦,而他们也坚信,只要他们做出来后,七大……
全部都是弟弟。
三代人的努力,只希望有一日能釜底抽薪,只可惜前世的他们在组建公司之时,正好撞上了互联网爆发的年头,导致海外发行慢人一步,再加上ip盛行,便是满盘皆输。
正是因为如此,在罗兰提起自己被外面那群人给骚扰了之后,克林特-伊斯特伍德和乔治-卢卡斯才会提起朗-霍华德的女儿,而弗朗西斯-科波拉才会提起自己的侄女,因为对他们而言,让罗兰这个老人去带个新人女演员,不要太正常……
他们一直都是这么干的。
况且,他们也不觉得罗兰会拒绝。
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