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在何修懿心中，左然这个长镜头的安排十分神奇。过去他经历的许多导演都让对话中的演员一直盯着对方念词，可何修懿此时猛然发现，其实现实生活当中，关系很亲密的二人在交谈时很少会有眼神交流——他们各做各的，或者吃饭或者喝水，或者开车或者走路。左然注意到了这点，只将直接对视用在刀刃上面，营造最为震撼的效果。左然似乎……很有天分。既然左然喜欢为自己和爱人写故事、讲故事，一同穿梭于他的一个个幻想中的世界，那有这种天分实在不能再好。左然以前没当导演，也许只是因为不愿独自成为主角。……《又见余美丽》中，六十年代占了很大比重。在与沈一初确定关系之后，余美丽幸福地陷入到了爱情。他将树枝另一头给恋人，意为牵手。他隔着河，对对方做出了拥抱的动作。他将戴过的口罩当礼物，意为接吻。就连参加初中同学聚会时从同一个盘子里夹菜，或者某个调皮孩子丢到脚下来的雪团炸开并将二人鞋子弄湿，余九嘉都理解为是“有福同享、有难同当”。每次余九嘉在邮局给沈一初寄信都会微闭双眼，紧张地将舌尖伸出，用艳红的舌头濡湿信封封口处的干胶，那种酥酥的麻麻的味道可以给他一种隐秘快感。从这些表现里就能看得出来，余九嘉是不甘心于见不得光的地下恋情的。他的性格很疯。……拍摄有条不紊地进行。剧组众人渐渐进入状况，收工时间也从天天十点以后提前到了八点左右。不过，别人休息时间变多，左然却是没有——晚上回到酒店之后他还要继续准备《又见余美丽》（八）拍摄进度继续向前推进。主角陷入幸福。为了表现六十年代人的状态，何修懿搜集了许多的老照片。他观察、模仿照片中的动作、表情、眼神，使自己穿越到另外一个时空。何修懿很喜欢这样做——平时他也会观察模仿老人、孩子、盲人、聋人、商人、小贩、医生、警察等等人群，用有趣的和具有戏剧效果的方式重新演绎，同时不断思考，透过现象去看本质，找出人物外在与内在的联系，让思想与情感徜徉，一步一步提升他的表演能力。表演需要终生学习，所以何修懿总觉得时间不够，他也不太清楚为什么别的演员有那么多精力到处参加活动。沈一初、余九嘉真正的性经验，是在沈一初的家中。这是一段重要情节，也造就了全片唯一一场床戏。在电影中，导演往往着重体现主角“初夜”，因为它总会对主角产生影响。不过奇怪的是，男性角色的心理变化通常是“得到”，似乎从那一刻起，他们便成长了，而女性角色通常是“失去”。比较经典地阐述了这方面心理的片子，就是《西西里的美丽传说》、《少男心事》、《1942年的夏天》以及《寡居的一年》等等。导演依然清场。左然与何修懿再次套上丝袜，裹住关键部位。何修懿隐约间回了《家族》片场。当时，拍床戏的左然隐忍而又疯狂，自己还以为是影帝很敬业的缘故，谁知两年过后……他们在一起了，而且彼此都有走一生的决心。命运真是一个很难讲的东西。两年之间，凯文中文明显进步了非常多，也已经意识到学习新闻联播这事哪里不对，他拿着故事板，与左然商量道：“最后余九嘉的这个面部特写，用长焦镜头吧？从正上方过肩拍摄，焦点放在余美丽的五官，把沈一初的后脑模糊掉。”“行。”左然十分欣赏以及相信凯文，一般不会否定凯文提出来的计划。不过，下一步执导的古代商业大片，他已打算另请高明——凯文到底是美国人，也许很难表现古代那种感觉。“特写镜头用吊臂吗？还是手持摄影机拍？”“吊臂吧，比较稳。”这种由上至下拍的镜头没有三脚架可以用，要么靠人手持，要么借助吊臂。“okay。”拍摄开始。场记不在，凯文用手拿着场记板在镜头前面停了一下，以便导演、剪辑等人以后知道这戏出自哪里。床戏还是分为几镜。拍摄了沈一初房间定场之后，二人还是先从接吻开始。左然用手捧着何修懿的下颌和颈子，吻他的喉结、下巴、轻咬他的下唇，最后才将舌尖推进对方双唇。他一点一点，从内侧舔过何修懿的牙齿，接着划过硬腭、软腭，又将舌头里里外外扫荡了遍。

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