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196 第192章 李厂长的心思(第1页)

当吉他跟鼓声响起的时候,周彦就感觉这歌有些耳熟,随后他就听出来了,这不是《小鸟》前奏的变调么?

很快,到了人声部份。

“理想总是飞来飞去

虚无缥缈

现实还是实实在在

无法躲藏

……”

周彦脸上露出了笑容,还真是《小鸟》。

虽然周彦平时很少听国内的摇滚乐,但《小鸟》是他很喜欢的一歌。

汪锋后来有很多梗,不少网名喜欢调侃他,说什么“汪半壁”、“汪头条”之类的,但汪锋早期的才华却没得说。

上次路学长跟周彦聊天的时候提到,汪锋的歌对于《长大成人》这部电影,过于高级,其实这话并没有说错。

在《长大成人》这部电影里面,虽然主角周青是个摇滚青年,但是电影里面摇滚元素并不是特别多,期间出现的一些跟摇滚有关的片段,主要表现的也是摇滚的颓废。

而《小鸟》这歌,却太过于积极了。

说《小鸟》积极,可能有些人会反对。

瞧瞧这歌词。

“现实还是实实在在无法躲藏”

“身体没有力量,不想感到悲伤,只好装得放荡”

“我感觉不到倦意,却又无处可去,空虚把我扔在街上,像个病人逃避死亡”

这些歌词,听起来就很压抑,像是一个对未来毫无头绪的少年人,茫无目的地走在大街上,心中充满了迷茫。

但是这歌后面的歌词却一改迷茫,充满了激情。

“我再也不想麻木”

“再也不想任人摆布”

“再也不想在谎言中让生命虚度”

这歌好就好在这里,歌词跟旋律很契合,呈现的故事也是完整的,很好地讲述一个少年人从迷茫渐渐走出来的心路历程。

当下很多摇滚乐队,每天弄的那些玩意,主打的就是个颓废,越是离经叛道的,他们越要玩。越是主流痛斥的,他们越觉得有吸引力。

这就有点像说唱,要真实,要对抗,要反传统、反高雅。

每次想到八九十年代的中国摇滚,周彦就会联想到达达主义,那种无序的、短暂的、反叛一切的,都十分相似。

但如果把这段时间的中国摇滚定义为达达主义的一部分,那达达主义的拥护者们可能又会反对,大概在达达主义拥趸的眼中,这些摇滚不过是小孩子们玩的东西。

虽然很多摇滚乐手不愿意承认,但是他们之所以会否定汪锋的摇滚,其实也是因为汪锋的歌里面充斥了太多积极因素。

《小鸟》这歌可能还不够明显,而像《我爱你中国》这歌就很容易看出区别了。

很多人摇滚歌手认为,《我爱你中国》这种歌就媚上、不rea1、不遵从内心,是彻头彻底的伪摇滚。

《小鸟》、《我爱你中国》这类摇滚歌曲,跟当下流行的其他摇滚歌曲孰优孰劣,周彦不做评价,但是他认为,摇滚音乐人不应该容不下这类歌曲。

当一歌演奏结束,周彦的思绪也飞了回来,他由衷地为乐队的表演鼓起了掌。

“师兄,怎么样?”

汪锋迫切想要得到周彦的肯定。

龙隆跟赵沐阳也一样看着周彦,期待着他的点评。

周彦点点头,说道,“四个小节的主歌,两个小节的预副歌,四个小节的副歌,主歌用低音旋律铺垫,预副歌忽然提高音域,不停重复1和6两个音,副歌第一句旋律1116,也延续了预副歌,听起来副歌跟预副歌像是一个整体……整歌是g大调,副歌以g调的……”

没有给出任何定义,周彦只是从旋律走向和配器简单地剖析了这一《小鸟》,最后总结道,“很不错的一歌,歌词中前段的迷惘更彰显了后段中对自由的咱们与向往,好的作品能够让听众从中获得面对现实的勇气跟信心,这一点,你们做到了。”

汪锋没想到周彦会给出如此高的评价,在汪锋眼中,周彦像一座高山,只要周彦能够稍微给出一点正面的评价,就足以让他高兴。

龙隆他们也非常激动,周彦的认可,对他们来说非常重要。

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