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三他从哪来（第1页）

&esp;&esp;就像那个认为晚上苹果会变色的人一样，大多数人认为，这些令人不适的文化产品，是因“唯利是图的资本家，团队，创作者”而来，这些混蛋们为了赚钱，打开了潘多拉魔盒，不断的贩卖他们这些恶心的低俗的产品。

&esp;&esp;这当然是错的，而且很容易论证。

&esp;&esp;无论是中国还是美国，无论是横店还是好莱坞，无论是写小说还是做音乐，大多数成熟的创作者，做大多数事的目的都十分明确——赚钱，当然也可以为了梦想，但我们在说大多数，而且那些高喊梦想的人，一旦梦想实现开始赚钱，他们做的事与没有梦想的人并没有什么差别。

&esp;&esp;在不违法，不严重违背道德的前提下赚钱，“赚钱”实在谈不上错，无非是吃相的问题，我们可以说马云用餐的时候十分优雅，凤姐则十分难看，但他们都是合法的劳动者，去努力赚取报酬，我们可以说前者高雅后者低俗，前者有贡献后者是傻蛋，但他们都没错，因为合法赚钱是没错的，而且是我们每个人都在做的事，构成今日商业世界的基石。

&esp;&esp;所以那些“唯利是图”的资本家捧红小鲜肉去赚钱，这完全合规，而且全世界都在这样做，美国的小鲜肉们身价可比这边高得多！

&esp;&esp;唯利是图是资本的原则，他没有义务忠于某种理想与信仰，什么赚钱就去做什么，简直没有比这更对的东西了，小鲜肉吸粉，王者荣耀不遗余力吸引玩家，做这些事不是为了什么崇高的理想，只是为了赚钱。这如果是错的话，那么一个行政文员一丝不苟的做表格就也是错的了，除非他有一个有一个“制出最完美表格的伟大梦想”。

&esp;&esp;我们当然可以肯定，无论在哪里，都会有一些怀有忠贞电影信仰的制作人存在，但他们绝非主力军，支持整个好莱坞运作的是成本和收益，每个公司，电影，编剧都在为赚钱而奋斗，工会组织的罢工，明星的走秀，乃至奥斯卡颁奖典礼，都是建立在大家对金钱的共同向往上的，而非信仰、意志力或者别的什么，反而在横店，喊着“电影梦想”的人貌似更多一些，也许是因为他们根本还没有计较钱的资格，倘若他们有一日真的实现了电影梦想，想必对片酬斤斤计较的程度并不比任何一个资本家逊色。

&esp;&esp;“更多的人为赚钱而工作”，这是一个基础得不能再基础的基石，在哪里都一样，中国与美国电影人在这一点上并不存在什么差异，好莱坞拍出优秀电影也绝对是为了赚钱，不会是为了什么伟大的电影梦想。

&esp;&esp;尤其是在电影技术上，总不会有个特效师高亢的喊“我的梦想是做出世界上最华丽的特效”！

&esp;&esp;他只是想做出好特效，得到更高的报酬罢了。

&esp;&esp;这些话说明了大家目的一致，觉悟不分高下，好莱坞电影优秀并不是因为他们伟大，中国电影如何也并不是因为他们低俗，大家都是一样去赚钱的，请不要在做人的品质和思想觉悟上寻找攻击“小鲜肉”的理由。

&esp;&esp;这是一种典型的错误，先找立场，再找理由，这也是网络上99999撕哔的过程，总能有千万个例子和理由，这不是辩论，而是要看清事实。

&esp;&esp;神奇的是，好像大多数人都更接受“中国人唯利是图品质恶劣”这个事实，对小鲜肉的指责都是基于“品质”、“良心”、“社会责任感”、“贪婪”这种理由的，这让人难以理解，好莱坞的大佬并不比中国的小鲜肉公司老板高尚，既然都是合法赚钱何来高尚低劣之分？

&esp;&esp;因为中国人，或者中国商人、艺人、创作者低劣，而拍不出好电影，这实在错的太离谱了，请永远不要尝试质疑一个“合法赚钱者”的品质，你看到的只是他们的姿势而已，马云喝一杯咖啡很优雅，而凤姐在地铁上的腿很粗，美国也有他们的马云和凤姐，也许是乔布斯和某个没有下限的网红，这都是一样的。

&esp;&esp;以上的部分听上去顺理成章，但还不是致命一击，距离致命一击还有一段路要走，因为我们要给出的不是一个听上去舒服，符合人们本能立场的粗浅结论，我们要符合科学逻辑的探讨“他从哪来”，说老实话，培养这样的思维方式需要一段时间的努力，这也就是为什么更多的人都是“不爽就骂”，为什么有点内容的人压根就只看不说了。

&esp;&esp;既然中美电影人都是为了赚钱，无分高尚低劣，那我们只好关注其他因素了。

&esp;&esp;先看最直观的智商和执行力，我不认为中国人在这方面会输给任何人，如果有人就是咬定中国人智商低执行力低下……那就实在没的说了，我将不得不拿出一万个例子来表示中国人的强大，对方再用一万个例子表现“劣根性”，这事儿就没完了。

&esp;&esp;用科学的方法来证明，那就是把同样的任务，交给没有受过后天教育影响的100个中国人和100个美国人，看看他们谁完成的好，这个实验没法做，我们通过的现实世界的智力测试和项目完成能力，在侧证中国人不比美国人差，相信这是共识。

&esp;&esp;至于电影技术，在这个国际化的时代，双方都可以跨国雇佣团队与工作室，人才流动也十分频繁，《长城》即是最好的例子，通过合作与外包，可以相当程度的打破技术壁垒，根本说不清楚电影该算是哪个国家制作的，实际上许多我国团队是拥有好莱坞级特效水平的，虽然无法与漫威超级大片匹敌，但做出令人满意的特效并非难事。

&esp;&esp;“技术差距”存在，但那条沟上已经搭起了无数个桥梁，我们的问题不是“中国的好电影没有美国多”，而是“中国几乎全是小鲜肉，没有好电影”，不是50和100的问题，是0和100的问题。

&esp;&esp;在这个问题面前，随着“技术桥梁”的搭起，技术差距因素单单只能是一个因素，而并非决定性的。

&esp;&esp;另外一个因素“资本”，虽然我国电影的预期票房仍然与好莱坞有相当差距，很难出现投资一亿美元以上的大片，但一亿美元以内是拿得出手的，事实上《长城》的投资已经远超这个数字，并且碾压了同期绝大多数好莱坞电影，几乎达到了《银河护卫队》的水平，此外，中国资本甚至已经开始在好莱坞投资，《魔兽》与《金刚：骷髅岛》中都流淌着大量的中国资本血液。（嗨呀景大小姐好美啊！为了她去买的票！）

&esp;&esp;资本的差距的确存在，但早已没那么大了，在中国电影投资能力内的好莱坞优秀作品数不胜数，不谈那些小成本的优秀故事片，也不说年代久远的电影，近期的《神奇女侠》、《太空旅客》、《异星觉醒》、《血战钢锯岭》等等影片，悉数在中国电影资本能承受的投资区间内，实际上这些电影单在中国的票房与播放授权，也足以覆盖成本了，当然，考虑到宣传发行与院线分账，情况要复杂一些，但这只是量的有限差距，还未达到质变的级别。

&esp;&esp;许多日韩印度电影也证明了这一点，资本差距并非是决定性的。

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